這次，小編給大家簡單地介紹一下“關(guān)于凹印制版電分技術(shù)的相關(guān)要領(lǐng)”，希望對大家有所幫助。

一、電分調(diào)校要結(jié)合印刷適性

制版為印刷服務(wù)，印刷是檢驗制版質(zhì)量的標準。目前國內(nèi)塑料凹印行業(yè)的印刷條件遠遠達不到制版行業(yè)的生產(chǎn)條件，造成有些產(chǎn)品的印刷樣達不到制版樣的效果。究其原因主要有兩方面，其一是印刷廠受成本的制約，多采用廉價的印刷油墨，這些廉價油墨的穩(wěn)定性差，無論是色彩的飽和度，還是網(wǎng)點的轉(zhuǎn)移特性，都達不到制版打樣的標準；其二是印刷車間的生產(chǎn)環(huán)境較差，大都達不到恒溫恒濕。凹印油墨使用苯、醇類揮發(fā)性溶劑，印刷過程中淺網(wǎng)的轉(zhuǎn)移效果與印刷環(huán)境密切相關(guān)。環(huán)境溫度高，溶劑揮發(fā)速度加快，油墨黏度的適性變窄，小網(wǎng)穴部位易干版。濕度太大，空氣中水分增多，尤其是高溫高濕的夏季，溶劑急速揮發(fā)帶走大量的熱量，使空氣中的水分進入墨槽，從而使油墨的溶解性變差，并影響油墨的轉(zhuǎn)移和網(wǎng)點的還原。我們有過這方面的質(zhì)量事故教訓(xùn)，比如冬季溫度低，純白區(qū)1%的網(wǎng)點都能還原，影響空白區(qū)的透明度；高溫季節(jié)，5%～6%的網(wǎng)點丟失，造成印刷品亮調(diào)區(qū)的色彩淡薄，缺乏層次感。

因此，電分調(diào)校要結(jié)合印刷適性實行個性化的服務(wù)。綜合印刷廠使用的油墨特性和印刷條件，分門別類地繪制幾條數(shù)碼樣的油墨特性曲線，以適應(yīng)不同的印刷適性，這也是制版廠贏得市場的關(guān)鍵。夏季溫度高，淺網(wǎng)部分油墨的轉(zhuǎn)移性差，特別是淺網(wǎng)迎刀方向的空白面積較大時，也會影響淺網(wǎng)區(qū)域油墨的轉(zhuǎn)移，電分調(diào)校時可以設(shè)置一條淺網(wǎng)加色曲線，對淺網(wǎng)的損失進行補償。這條補償曲線從3%的網(wǎng)點處開始，至40%的網(wǎng)點處結(jié)束，同時將這條補償曲線上的網(wǎng)點平均上移2%～3%，曲線盡量平滑一些。應(yīng)當(dāng)注意的是，要在數(shù)碼樣達到調(diào)校要求后再載入這條補償曲線。

另外，凹印工藝強調(diào)三原色的用色理念與印刷適性有關(guān)，外來文件大都采用GCR工藝設(shè)計，亮調(diào)色彩組合常常是黑色和補色并存，這在膠印中是沒有問題的，但凹印工藝由于淺網(wǎng)轉(zhuǎn)移性差、易發(fā)生撞網(wǎng)等不穩(wěn)定因素，易造成不均勻性漏色而影響再現(xiàn)質(zhì)量。因此，把彩色圖像中的黑版色量計算在補色版中，這對提高補色版的印刷適性是有利的，這也是前面我們所說的GCR工藝轉(zhuǎn)換的重要性。

二、調(diào)校人物原稿

在調(diào)校人物原稿時，需要特別注意的是人物的面部膚色，因為受凹印工藝網(wǎng)點還原特性的影響，印刷出來的人物面部膚色會缺乏細膩的層次反差和色彩變化。因此，考慮到凹印工藝的特點，調(diào)校這類原稿時要注意三方面的因素。

1. 講究柔和的層次效果

凹印工藝高光層次易平、暗調(diào)層次易并級的再現(xiàn)特性，決定了在表現(xiàn)人物面部膚色時突出層次柔和的復(fù)制理念，適當(dāng)?shù)貙⒏吖鈱哟魏桶嫡{(diào)層次向再現(xiàn)特性理想的中間調(diào)方向移動，提高高光層次和暗調(diào)層次的再現(xiàn)特性。

人物面部迎光部分黃版和品紅版的主色網(wǎng)點一般不低于10%～12%；與中間調(diào)相接的部位，黃版和品紅版的網(wǎng)點一般在20% 左右，這樣才能使膚色過渡自然。青版一般不直接絕網(wǎng)，保留1%～ 2% 的工藝性網(wǎng)點，且層次反差不宜過大，有助于改善斷網(wǎng)形成的層次硬口?；瘖y袋、食品袋上的人物肖像尺寸較小，印刷層次易平，要合理加強黃版和品紅版基本色的層次變化，加強亮調(diào)和中間調(diào)的層次反差。人物面部受光部位的網(wǎng)點要把握好，層次過渡要均勻，對于那些面部光線感差的原稿，要予以修飾提亮，但不能變形失真。人物面部

暗光面的用色不宜過重，根據(jù)原稿暗光面的色彩變化，處理好黃、品紅、青三色的網(wǎng)點關(guān)系，要暗得自然，不能漆黑一團，并銜接好暗調(diào)與中間調(diào)的層次過渡，面部的暗影輪廓不可強調(diào)過度，防止面部表情木訥、呆板。

2. 各色版在膚色再現(xiàn)中的運用

黃版是膚色再現(xiàn)的基礎(chǔ)色版，膚色中的冷暖關(guān)系和色彩變化都要通過黃版來解決，因此要求黃版的層次要嶄一些，高光部分的網(wǎng)點要小于品紅版。品紅版是膚色再現(xiàn)的主色版，層次要求柔和、細膩一些，嘴唇和臉頰部分要做適當(dāng)潤色。青版起著平衡色彩、抑制亮度、表現(xiàn)明暗關(guān)系和輪廓層次的作用。在膚色再現(xiàn)中不主張用黑版，因為黑墨的顆粒粗，透明性差，數(shù)碼樣模擬不是很準確，襯放量不好把握，一般要求用青色替代膚色中的黑色成分，提高青版的網(wǎng)點轉(zhuǎn)移特性。

人物原稿的面部膚色千變?nèi)f化，各色版的襯放量也不同，但膚色中的三原色之間存在一定的用色關(guān)系，下面一些經(jīng)驗值可供電分人員參考。人物面部前額部位的色相稍偏暖色調(diào)，應(yīng)使黃版網(wǎng)點比品紅版的網(wǎng)點大5%～8%，兒童、青年女性的膚色多傾向白皙紅潤，則黃版、品紅版的網(wǎng)點大小接近。在臉頰部位，品紅版的網(wǎng)點比黃版網(wǎng)點大5%～10%。青版的襯放量一般從品紅版上20%～25% 的網(wǎng)點處開始出現(xiàn)小網(wǎng)點，白種人的膚色白中透青，則要注意青版的平衡關(guān)系。
3. 黑版運用要結(jié)合印刷特性

凹印工藝的套印精度和網(wǎng)點增大影響著層次的清晰度和人物的神態(tài)，一般要對頭發(fā)、眼睛、眉毛這些部位的黃、品紅和青三原色做相應(yīng)的網(wǎng)點去除和修飾，襯放量一般在30%～35%左右，主要以黑色來表現(xiàn)這些部位的神韻。在色彩轉(zhuǎn)換過程中要避免眼白、瞳孔的固有色彩失真，并對黑眼球、眼角、眉毛的黑版階調(diào)做適度的加寬延長。頭發(fā)中的黑版層次要強化反差對比，控制最暗處的網(wǎng)點為90%～95%，眼睛、眉毛的黑版網(wǎng)點則要根據(jù)人物的神韻酌情遞減。

三、提高清晰度

清晰度是影響印刷品質(zhì)量的重要因素之一，它有三方面的含義：一是圖像邊緣輪廓的清晰程度，二是畫面輪廓和線條的清晰程度，三是細微層次的明暗對比度和圖像細節(jié)的辨別力。原稿在復(fù)制過程中經(jīng)歷了掃描分色，尤其是印刷品的去網(wǎng)掃描，以及印刷中的網(wǎng)點增大、套印不準等都會不同程度地影響印刷品的清晰度，要在色彩層次調(diào)校后進行銳化，以提高印刷品的清晰度。

在Photoshop 軟件中，提高清晰度是通過銳化工具實現(xiàn)的，方法是選擇“濾鏡/ 銳化/USM 銳化”菜單命令，在彈出的對話框中設(shè)定“數(shù)量”、“半徑”和“閾值”三個變量，來確定銳化量的大小。要注意，銳化量要一次性調(diào)節(jié)到位，反復(fù)調(diào)節(jié)會造成圖像顆粒變粗。

不同的原稿質(zhì)感對清晰度的要求也不一樣，表現(xiàn)堅硬的質(zhì)感如建筑、鋼鐵、風(fēng)光類原稿，講究細節(jié)反差，銳化量可以大一些；表現(xiàn)光滑表面的質(zhì)感如蘋果、西紅柿等圖像原稿，銳化量不宜過大，否則顯得粗糙，但可以對局部的水珠單獨進行銳化，使其更具有透明度和跳躍感；在表現(xiàn)燒雞、燒鴨等的油光流淌，玉制品和熟面食品的晶瑩剔透，牛奶和巧克力柔滑的動感，以及人物膚色光滑細嫩的質(zhì)感時，銳化量要小一些。但是在銳化人物原稿時，既需要增強頭發(fā)、眼睛、眉毛的細節(jié)反差，卻又不能影響膚色的光滑細膩，可以將閾值設(shè)定為5

左右，既能保證原稿輪廓清晰，又不會影響人物膚色的顆粒性。

四、質(zhì)量檢查

電分調(diào)校完成后要有自我檢查的意識和習(xí)慣，減少質(zhì)量疏漏，完善再現(xiàn)效果，這是保證獲得成功產(chǎn)品的重要手段。質(zhì)量檢查主要包括以下內(nèi)容。

1. 原稿的還原性與藝術(shù)性

產(chǎn)品包裝的價值在于提高產(chǎn)品的美感，從而刺激消費者的視覺神經(jīng)并產(chǎn)生購買欲望。優(yōu)秀的印刷品體現(xiàn)的是光和色的相互交融，能夠生動表現(xiàn)產(chǎn)品的光線感、距離感、透視感和立體感，但在實際工作中不是所有的原稿都能達到質(zhì)量要求。在電分調(diào)校中要將原稿的色彩還原和藝術(shù)升華有機地融為一體，遵循以原稿為基礎(chǔ)又不完全拘泥于原稿的調(diào)校理念，對原稿中存在的不完美之處進行合理的改進，使包裝更好地表現(xiàn)出產(chǎn)品的基本特性，更好地滿足客戶的要求。

2. 校正數(shù)碼樣的視覺缺陷

（1）在大紅色中襯放補色時要慎重，因為在色彩鮮艷的印刷油墨中，補色的作用和視覺效果更為敏感。

（2）對于原稿中1%～2%的小網(wǎng)點部分，在數(shù)碼樣中可以表現(xiàn)出淡雅的色彩變化，但這些微妙的色彩層次卻難以在印刷中表現(xiàn)出來，在表現(xiàn)高光和中間調(diào)的層次力度方面，印刷樣通常要比數(shù)碼樣弱一些，需要根據(jù)印刷網(wǎng)點的轉(zhuǎn)移特性對高光部分的泛色和層次力度做相應(yīng)的調(diào)整；在暗調(diào)區(qū)域，復(fù)合色的灰平衡失調(diào)，出現(xiàn)色偏，但由于網(wǎng)點合成密度高，色偏在數(shù)碼樣上表現(xiàn)得并不是十分敏感，但表現(xiàn)在印刷樣中卻醒目得多，影響再現(xiàn)效果，因此對暗調(diào)的檢查常常要結(jié)合網(wǎng)點數(shù)據(jù)，做到心中有數(shù)。